L’anno è il 1983. Il conduttore radiofonico Alan Berg (Marc Maron) è sulle onde radio del Colorado a redarguire comicamente i chiamanti razzisti, mentre altrove nel Pacifico nord-occidentale, una serie di rapine a mano armata diventa motivo di preoccupazione, anche più del solito, a causa di possibili legami con i suprematisti bianchi. Questo è lo sfondo di L’Ordinel’avvincente (anche se politicamente esile) racconto poliziesco di Justin Kurzel, in cui l’agente fittizio dell’FBI Terry Husk (Jude Regulation) inizia a tirare fuori fili del mondo reale con implicazioni inquietantemente moderne.
Scritto da Zach Baylin, il movie è basato sul libro di saggistica di Kevin Flynn e Gary Gerhardt della superb degli anni ’80 La Fratellanza Silenziosache racconta di un vero gruppo scissionista di suprematisti bianchi noto come “l’Ordine” (o “la Fratellanza Silenziosa”), le cui preoccupazioni per la preservazione della supremazia bianca li hanno portati a meticolosi atti di terrore. È, prima di tutto, un movie incredibilmente divertente, anche se “divertente” potrebbe non sembrare l’approccio giusto per un materiale così risky.
Ciò è dovuto, in parte, al fatto che Kurzel abbandona finalmente la sua mentalità cinematografica perennemente cupa e la sostituisce con i brividi e i fronzoli di un dramma d’azione hollywoodiano. Tuttavia, il successo del movie è dovuto anche all’interpretazione centrale di Regulation come poliziotto solitario e pratico per il quale il lavoro viene prima di tutto, anche se lo fa infuriare e lo tiene costantemente sull’orlo dell’esplosione.
Cosa è L’Ordine Di?
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Nei suoi minuti iniziali, L’Ordine raffigura il pericolo e la ridicolaggine della supremazia bianca, grazie alla versione di Maron di Berg, una personalità radiofonica ebraica che riceve chiamate da bigotti frustrati in cerca di uno sfogo. Le sue frecciatine taglienti e argute possono essere udite anche prima che appaiano le prime immagini, anche se una volta che lo fanno, presentano un netto contrasto con questa vivace colonna sonora. Nel cuore della notte, una coppia di neonazisti uccide uno dei loro per aver parlato troppo dei loro piani.
Berg appare sullo schermo solo una manciata di volte, ma il suo spettacolo è il narratore de facto del movie, che appare a intervalli regolari per ricordarci la forma quotidiana che l’antisemitismo e la supremazia bianca possono assumere. Mentre questo crea un necessario sollievo comico, è anche un contrasto vitale. Gran parte del movie raffigura gli estremi più remoti della supremazia bianca, attraverso milizie marginali pronte e disposte a intraprendere azioni violente, ma la ricorrenza della voce di Berg impedisce alla finestra di Overton di spostarsi troppo; ci ricorda che i suoi chiamanti facilmente liquidati e le fazioni armate del movie sbocciano dallo stesso seme.
Chi conosce la vita di Berg saprà come la sua storia alla superb si interseca con quella dell’Ordine, un disorientante esempio di narratore e narrazione che entrano in contatto, ma a parte questo momento, il movie racconta principalmente la storia di due persone. La prima è Husk, opportunamente chiamato così per il suo nuovo destino dopo aver chiesto un trasferimento. L’agente capriccioso siede nella scarna filiale dell’FBI in Idaho, in attesa che sua moglie e i suoi figli lo raggiungano, anche se potrebbero anche essere dei fantasmi. È vuoto e non ha altro che il lavoro.
Il secondo personaggio principale del movie è Robert Jay Matthews (Nicholas Hoult), che si fa chiamare Bob; guida l’Ordine nella pianificazione e nell’esecuzione di rapine a mano armata per finanziare una riserva di armi. A differenza di Husk, Bob è carismatico, benvoluto e sempre circondato da persone. I neonazisti che recluta lo considerano un fratello. Ha una moglie e un figlio a casa, e persino un’amante incinta. Fin dalla sua premessa di base, L’Ordine stabilisce il fascino del suo culto: comunità e unione.
Husk, dopo aver notato volantini sospetti “white pleasure” in giro per la città, fa delle indagini presso l’ufficio dello sceriffo locale, anche se nessuno sembra preoccupato, fatta eccezione per il poliziotto alle prime armi Jamie Bowen (Tye Sheridan), che individua più volentieri questi segnali d’allarme poiché ha figli meticci ed è sposato con una donna di colore (Morgan Holmstrom, un’attrice di etnia delle Prime Nazioni e filippina). Con l’aiuto di Bowen, Husk inizia a fare delle indagini in città nella speranza di identificare il capobanda del gruppo, ma Bob è sempre un passo avanti, il che porta a un esaltante gioco del gatto e del topo con rapine e sparatorie subdolamente divertenti, anche se a costo di esaminare gli angoli più difficili del suo argomento.
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L’Ordine adotta un approccio funzionale alla supremazia bianca.
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Come movie ambientato in un periodo specifico su una setta suprematista bianca, L’Ordine assomiglia a Spike Lee Uomo del klan nero a distanza, fino al loro uso di toni comici e drammatici mutevoli, che spingono gli spettatori a prendere sul serio anche gli aspetti più ridicoli della supremazia bianca. Ciò che li distingue è, ovviamente, il fatto che il movie di Lee riguardava l’infiltrazione dall’interno, mentre quello di Kurzel è più un inseguimento, e il fatto che le esperienze e le prospettive dei neri sono centrali per Uomo del klan nero.
L’Ordine non deve necessariamente seguire lo stesso percorso: il suo agente di colore dell’FBI, interpretato da Jurnee Smollett, offre dialoghi incisivi ma perlopiù superficiali, anche se spesso lascia del materiale sul tavolo. Uomo del klan nero non period in alcun modo un’esposizione sulla supremazia bianca all’interno della polizia (Lee è stato criticato per questo), ma la sua conclusione inquietante suggerisce che perfino le azioni eroiche del suo detective di polizia nero hanno fatto ben poco per ostacolare l’ascesa del neonazismo americano nel lungo periodo. L’Ordine evita del tutto la questione della razza all’interno dell’attività di polizia – il concetto sembra a malapena esistere al di fuori dei confini del culto – ma queste carenze aiutano anche a semplificare L’Ordinerendendolo un degno romanzo pulp procedurale.
L’approccio del movie alla supremazia bianca è meglio etichettato come “utilitaristico”. Poche azioni o dialoghi servono a far emergere l’ideologia di fondo del gruppo (i personaggi neonazisti discutono del fatto che l’America non è più “il nostro paese” e accennano alla crisi economica che potrebbe averli spinti tra le braccia aperte di Bob), ma L’Ordine ha un’attenzione intensa e implacabile sul manuale di gioco del suprematismo bianco. Vale a dire: L’Ordine presenta in modo prominente I diari di Turnerromanzo neonazista del 1978 di William Luther Pierce che espone un piano dettagliato per rovesciare il governo degli Stati Uniti, che culmina in “Il giorno della corda”, ovvero l’impiccagione dei traditori al Campidoglio degli Stati Uniti.
Se questa finzione ricorda inquietantemente l’insurrezione del 6 gennaio 2021non è una coincidenza. I diari di Turner ha da tempo informato la retorica suprematista bianca in America, così come le teorie cospirative simili a QAnon. Il libro e le sue pagine compaiono in tutto il movie, sia come modello per Bob che come indizio non così sottile per Husk e Bowen, che usano le sue pagine per convincere l’FBI a dirottare le sue risorse per abbattere l’Ordine. Nel centrare il libro a questo livello, il movie diventa una sorta di premonizione, un avvertimento che gli eventi che si sono verificati di recente, e potrebbero di nuovo verificarsi nel prossimo futuro, non esistono nel vuoto.
L’Ordine è l’opera cinematografica più riuscita di Kurzel.
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C’è un argomento da sostenere che L’Ordine è un movie di serie B nel corpo di un prestigioso dramma “a tema”. C’è un argomento altrettanto valido che sia il miglior movie di Kurzel, una metamorfosi simile all’ultimo decennio della carriera di M. Evening Shyamalan, che embrace movie come La visita, Bicchiere, VecchioE Trappola — nel senso che entrambi i registi hanno finalmente abbandonato i propri schemi e abbracciato la “spazzatura” cinematografica.
I movie di Kurzel sono stati per la maggior parte intrisi di dolore e morte. Ciò ha portato advert alcuni esperimenti intriganti, come il suo movie del 2015 Macbeth adattamento, in cui la trama di Girl Macbeth nasce dal lutto per la perdita di un figlio (il movie, pur essendo piacevole alla vista, è decisamente troppo lungo). D’altro canto, ha anche portato a stranezze come quella del 2016 Murderer’s Creedun movie di videogiochi che si dimentica di divertirsi. Con L’OrdineKurzel ricorda che il divertimento è possibile anche all’interno di confini macabri e affida a Regulation il compito di incarnare questo paradosso energetico.
Il personaggio di Regulation, Husk, è un triste sacco sull’orlo della follia. La sua routine da “poliziotto cattivo” è la sua linea di base, e sebbene non rimbalzi sui muri come, per esempio, Nicolas Cage in Il cattivo tenente: Porto di chiamata New Orleansappartiene alla stessa conversazione. Il suo naso sanguina a intervalli regolari (a causa dei suoi farmaci, sostiene), anche se a un certo punto, quando è particolarmente ansioso di “appoggiarsi” a un sospettato, lo fa letteralmente, diventando in modalità freak durante un interrogatorio improvvisato e sanguinando tutto su di lui. È follemente sciocco, anche se grazie a Dio per il rifiuto di Regulation di riparare artificialmente la sua attaccatura dei capelli; il picco della vedova dell’attore non solo rende Husk una presenza più realistica, ma anche più minacciosa.
Al contrario, Hoult dipinge Bob come un ragazzo affascinante, misurato e apparentemente “normale”. Sarebbe decisamente affabile, se non fosse per le svastiche naziste nel suo storage. Mentre Husk e Bob hanno pochi incontri sullo schermo, la loro dicotomia è scomoda. Hoult, che interpreta Lex Luthor nel movie di James Gunn appena terminato, Superman: Eredità — interpreta il suo personaggio neonazista come se fosse un boy scout, come Superman. Nel frattempo, l’approccio di Regulation al suo altruista e ossessivo uomo di legge può essere stranamente spaventoso, come se unirsi all’Ordine avesse portato frutti e guadagni più immediati che cercare di abbatterli; puoi capire perché le persone si uniscono.
Tuttavia, questo approccio capovolto all’eroe e al cattivo pianta anche i semi per una svolta tipicamente Kurzel. Nell’atto finale del movie, l’implacabile fatalismo dei suoi movie come Nitram, La vera storia della banda KellyE Gli omicidi di Snowtown ritorna con una vendetta, come se non potesse resistere alla gratificazione ritardata. Solo che questa volta, anziché aggiungere una mera consistenza, l’arrivo tardivo di questo sconforto tonale sembra meritato, come un’estensione delle vite di questi personaggi. Ricorda Michael Mann Calorenel senso che Husk e Bob sono uomini così motivati e ossessionati dai loro obiettivi che allontanano tutti nel frattempo.
L’Ordine raramente rallenta, costruendo abilmente ogni nuovo crescendo d’azione con l’aiuto della colonna sonora rombante e inesorabilmente energica di Jed Kurzel. Forse non ha nulla di nuovo da dire sulla razza in America, né allora né adesso, ma i suoi ampi richiami alla meccanica del terrore neonazista sembrano giustificati in gran parte dal ritmo vivace e abilmente modulato del movie. Che sia un movie d’azione nel corpo di qualcosa di più “prestigioso” o importante dovrebbe sembrare un insulto, ma in realtà è stata la chiave della necessaria trasformazione di Kurzel per tutto il tempo.
L’Ordine è stato recensito è stato recensito fuori dalla sua anteprima mondiale al Competition Internazionale del Cinema di Venezia del 2024. Uscirà in sale selezionate il 6 dicembre.